大熊星座

诶大晚上完成追剧的每日任务然后回回帖，第二天再来个全天候睡眠，这才是生活嘛，终于要回窝了各种开心~

开头莫名让人想起了《莫比 迪克（咦？）》和《海底两万里》，“驼鲸号”真不是想到《白鲸》而取的咩？~
探险神马的真是人类的一种天性——哪怕什么也不为、什么好处也没有，仅仅是去发现未知、体验密境，本身已足够成为出发的理由。老实本分如毕尔博巴金斯，在受到甘道夫诱惑后，都忍不住哼着“The Road goes ever on and on. Down from the door where it began”踏上路途，去看一看那神秘的雾山、铄金的龙焰。

人员组成设置很棒而且也描述得简捷明了，文艺的摄影师、普通的职业探险家、傲娇的（2B的？）退伍军人和痴狂而带点nerdy的女生态学家真是完美的探险组合，一路上的观景和事件铺排也蛮自然愉快~ 不过水兵君与原住民君摔跤是肿么回事嗯？这简直就是阿姆斯壮和师父的夫君桑结交为肌友的既视感~

表示跟着GPS走到指定地点发现神马都没有的绝望（其实是蛋疼）感现实中有太多感性体验啊摔！用GPS还不如靠鼻子嗅着走靠谱有木有！

看到最后“我们留下的食物还够支撑三天吧，如果一个人吃，如果节约一点，一周应该还可以。能行的，海文至少你能行的。现在还暖和，继续睡吧，只是等你醒来大概已经看不到我了”老以为要有“被困荒野然后吃与被吃”的经典剧情发生，尤其是处于北极这种典型的荒原上，正确的剧本不应该是《少年N（诺曼）的极地奇幻流浪》咩？又或者至少是记录者割肉饲女生态学家之类。结果只是普普通通被狼吃掉了略失望呢~

另外就是生态学家妹子真心略坑，明明知道Boss最近比较high却不说，把自己和大家都变成食物真的大丈夫么？最后水兵君和文艺摄影师没找到尸体，会是幸存下来然后从此幸福地生活在了一起咩？

P.S. 表示我不要被8只狼撕掉！很痛的好吧？明明可以一起愉快地去猎食主角一行何必要打得你死我活？大不了让你们多吃两个~

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觉得这篇文的优点是很真实很有旅行日记感，没有很刻意的铺排和情节设置，事件的突兀发生和毫无预示，剧情的急转直下以及记录者的反应不及，都让读者觉得确有这么一部游记存在，游记作者已经死了，而不认为是一个故事。

但感觉这个优点同时也是此文的缺陷所在？毕竟后记中说“秋天就是被绑在时间车轮上一路向冬的前行——明知目的地是死亡，也无从逃避的绝望吧”，那么看来此文还是想表现一些带有神秘色彩的宿命感？既然如此，是否前文有必要对后面的剧情走向进行一定程度的铺垫与照应，以显示出悲剧发生的不可逆转性？比如《莫比迪克》一书，大白鲸的形象虽然到了后面才真正出现，但每一章每一节却都暗涵着莫比迪克的巨大投影，使得大白鲸这一形象成了全书从始至终一以贯之的图腾和梦魇，那么相应的，本文中是否也可在前面的部分中，就着意或明示或暗示“雪龙”的神秘与可怕，强调雪原狼与雪原熊的凶暴，使得剧情终点在前文中就先验地存在？另外在塑造人物性格，描写人物面临困境的种种选择时，是否也可以考虑突出是各人物的本性使他们聚在一起开展了这次冒险，并最终必然走向文中的结局？比如女生态学家塑造地就很好，她因为对野生动物的痴迷而忽略了潜在的危险（又或者可能抱有侥幸心理），最终导致了悲剧的发生，其他人物也许也可进行类似的设置？

当然，如果这样一来，前面说的真实性的优点在一定程度上肯定会打折，在二者的矛盾中如何取舍还要看作者的创作初衷。想起昆仃的电影《低俗小说pulp fiction》，其特点就在于剧情的设置虽然很巧，却刻意打断其中的必然逻辑联系，而是让事件things just happen，以此表现真实生活并不像典型的小说那样存在着内在统一的逻辑，而是像一部“低俗小说”一样仅仅只是铺排事件的莫名发生。那么，如果想提升作品的写实性，不妨取消一些剧情的内在逻辑与相互关联，比如一些经典的公路小说和公路电影就是这样干的；而如果想提升作品的概括性和整饬程度，则应多关注情节内在逻辑的自有和统一。也许什么时候能够把二者调和并蓄，使二者不再鲜明对立而可以从容地利用其进行相互补充，那么那时创作就真正进入成熟之境了？望凌风加油~

最后提点细节方面的小意见，虽然文章的世界观架设不完全是现实背景，但毕竟全文大部分都是用的偏写实风格，雪龙出现然后急转的一章里原住民君突然画魔法阵会否略微突兀了？另外主角一行在慌不择路逃避雪龙与其他猛兽时的慌乱与绝望描写，似乎也需要再加强一点点。

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感谢凌风认真撰文，辛苦了~ 但是如果你回复“太长不看”我还是会跟你拼命的