【讨论】 理科奇幻与文科奇幻

红峡青灿

最近，有个人跟我说他觉得男性和女性作者写出来的奇幻作品有很大的差别，他认为女性作者的奇幻读起来都比较写实，男性作者的创造性更高，我完全不能同意他的观点，于是他给我举了几个他觉得很典型的例子，结果我后来一查发现，性别不是这些作者最大的差别，最大的差别是他举例的这些男作者都是文学背景的，而女性作者全都是理科出身，我觉得这可能是一个巧合，让这人有了这种他以为是性别差异的观点，其实真正的差异是这些作者看待自己作品的设定诠释方式。

因为我之前就有时候觉得，我自己写的设定，并不算真的很有想像力，或者说我写设定的时候，相比于狂想，我更在乎我写出来的设定的合理性是否跟我打算描述的(就是被我用另外一个角度去诠释的现实)相合，我觉得这是因为比起写出一个完全幻想的世界，我更倾向于用奇幻去包装现实，我是一个文学实用论者，我相信有很多东西是不管奇幻不奇幻都是共存的，比如人性。那既然这样，以我自己当成参考点来说就不准确，我需要找一个完全架空的人的设定来观察，所以我就仔细看了毛毛。

结果我发现，我跟毛毛都有一种共通的倾向，特别是设定文上，会有一种很在乎合理性和完整性的叙述，这是无关乎纯架空或半架空的。这种设定会叼一个细节和围著一个小小的定义去打转和发想，在我身上就表现为，会对设定中的奇幻部分做分类和定义(比如我会给特种人类的类型做分类做定义，还会去给他们的特殊能力写详细描述)，而毛毛则表现为在设定和文章中会严格的按照她本来写出来的规则去展开(比如魔法是自由意识，受限于神经的功能，无法做出大部分公众奇幻那种夸张的效果，还有斟酌于动物型态的演化和功能性等)，儘管表现的方式不同，但都存在一种规制化的感觉，有点类似写论文，每个字和每一段都要去仔细地搞成符合主题那种感觉，还会在乎吃书不吃书。

然后我就在想，确实有一些奇幻是跟我和毛毛这样不同的，这些奇幻是属于天马行空的，可以用特例和夸张的事件去处理一个单一事件的感觉的那种，作者甚至不在乎吃不吃书，写的就是那种奇幻感，严谨的部份不是重点，重点是体验的部分和神奇的部份的那种，设定是为作品服务，而不是作品为设定服务的那一类。这样的例子我先想到的就是哈利波特、向达伦大冒险和纳尼亚，还有波西杰克森，然后Fate也是这种。我觉得托老也是这种类型的，虽然托老搞了很多设定很detail，但我看的时候都觉得，他其实还是在写作品本身，他要的是史诗感，而倒未必是那些设定的细节有多精緻。我把这些简单称为文科型，因为它们读起来跟我所谓的理科奇幻是不同的感觉，怎么说呢......有点像......理科奇幻注重的是事件完整性和合理性，文科奇幻注重的是事件的感受性和创造性，我觉得出发点是完全不一样的。

甚至于我以前在墓园看到的那些文科奇幻作品也都属于这种类型，读的时候有时候会觉得挺澎派的，还会觉得有的满有感触，但在设定上大部分是漏洞百出啦或者根本没去设定，与其写世界和作品的完整性，更多都是在写角色本身，连那几位以前在墓园满大佬(现在估计也是台湾文圈几个有名气的人物)的人也是这样，这些人的背景我是知道的，他们并不在乎作品的合理性和逻辑性，不是说做不好，而是完全不去注意，就好像focus的点完全不一样似的。

但这样对解决这问题没有帮助，因为我和毛毛都跟前面提到的女性作者分在同类，我需要一个理科男做为比较值，我想来想去，原谅我认识的理科男奇幻作者不多，我只想到了伍薰，可惜他是个半调子的奇幻作家，我不带偏见的仔细思考一下他的作品，发现除了抄之外，他其实也是比较斟酌感和小砖块餔陈感的，虽然他是用文科式的特例和为了描述而展开的事件去推演作品，但我觉得这可以归咎在他是一个对剧情完整性掌握能力很差的人，他hold不住他自己抄(?)来的世界只好照著史实写，这并不能以此说明他是一个文科风的作者，反而在他展现出来他可以控制的部份，还是有那种理科范儿。

大家来分享下呢？你们怎么看这个情形?
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我后来又想到了一个！刘慈欣！他也是那种典型的理科奇幻！讲刘慈欣大概就能get到我说的了吧？
对于细节处理，特别是背景设定的细腻感，和对事件的定义与解释上位于剧情飞想思维的那种感觉，懂了吗？有一种浓浓的钻研味WWWWWWWW

天空羽龙

文科奇幻是不是就是何夕的《伤心者》←_←
我看完以后就两个想法，这也能算科幻？这难道就是意淫？

等等，到底是要讨论奇幻还是科幻？

红峡青灿

等等，到底是要讨论奇幻还是科幻？

啊哈!对不起，我突然搞混了wwwwwwwwwwwwwwww

但其实还是一样的，跟我说的主题是同样的，那种对虚构世界观的阐述和构思方式，
即使是科幻，刘慈欣也是很明显地展现出我说的那种理科奇幻思维。
伤心者我是没有看过，改天来看看这个是不是我说的那种

大熊星座

“我见过你们人类绝对无法置信的事物。我目睹战船在猎户星座的端沿起火燃烧，我看着C射线在唐怀瑟之门附近的黑暗中闪耀，所有这些时刻，终将流逝在时光中，一如眼泪，消失在雨中。”
I’ve seen things you people wouldn’t believe. Attack ships on fire off the shoulder of Orion. I watched c-beams glitter in the dark near the Tanhauser Gate. All those moments will be lost...in time. Like tears...in the rain.
——引用自《银翼杀手（Blade Runner）》

我没有很明白你说的两种分类，大概是因为你例子举得不够多~
所以，只能结合我自身的经历，按我的理解来展开讨论了~

我觉得问题并不在于男性或女性作者，也不在于文科或理科，而在于，本质上大家创作奇幻，终极目的都是make it true, make it real~
而到底是什么使奇幻、架空作品变得real呢？不同的作者就有不同的理解~

你说的“理科奇幻”，恕我直言，其实在我看来是走偏了的，我个人比较喜欢把他们称为“设定党”~
在他们心目中，使奇幻作品栩栩如生的，是丰富、严谨、详实的设定，填充大量的设定细节，用一套覆盖各方各面的设定系统和规则体系，来使世界观更加扎实与稳固，从而去获得一种“置信感”。

而你说的“文科奇幻”，也是我比较认同的创作者群体，我个人更愿意把他们称为“文学党”~
在他们看来，奇幻设定永远都不是真的，永远都是架空而已，想象就是想象。设定再严谨再完善，也不过就是某人（作者）的想象而已，唯一能使奇幻作品变得栩栩如生，使其获得升格的，只有美而已，所以美感才是唯一的追求。

毋庸讳言，我个人完完全全是站在后者这边的。原因很简单：
因为，人毕竟只是人，不是神，虽然奇幻创作时常号称“创世”，但所谓“世界”，其实具有无穷的维度、无穷的层面和无穷的角度，因而也就具有了无穷的信息量。仅仅靠区区一个作者的心力，靠区区的语言文字，就能够创造一个世界吗？显然是无稽之谈。所以，“设定党”虽然很有野心，想法很好，但在我看来这条路显然是不可能走通的——设定再丰富、再严谨、再周详，和真实世界的丰富性、无穷性相比，无疑是九牛一毛。就像一个孩子在房间里用乐高搭出了房子、街道、汽车甚至山脉和大海，你能说这就是世界吗？因此，费劲去搭建这些设定，我认为最终的结果充其量仍不过只是一套相对有逻辑、有意思的个人想象而已，价值与任何人无聊时的随意遐想并无本质区别，并没有丝毫接近“创世”这个终极目标~
而【美】则是不一样的。现实世界虽然是物质世界，但我们每个人在感受它时，感受的却是世界在我们意识中的投影，是世界带给我们的喜、怒、哀、乐等体验，本质上，世界对我们每个人而言，只是一堆感觉而已，如果你什么都感觉都没有，那么世界对你而言也就等于不存在，不是吗？因此，作者要想“创世”，实际上，要做的并不是去模仿搭建一个世界，而是要去在作品里复制、创造世界给人带来的感觉！让没体验过母爱的读者在读了作品后体验到母亲的爱抚，让没有爬过珠穆朗玛峰的读者体验到站在珠穆朗玛峰之巅的眩晕，让没有经历过生离死别者在作品中体验生离死别，让没有见过战舰在猎户星座的端沿起火燃烧、C射线在唐怀瑟之门附近的黑暗中闪耀的读者获得仿佛看到那些场景时的感受，这才是真的“创世”。而上述这些被创造出的感受，文学里都通称为“美”。有了美，作者也就无需再去事无巨细地复刻整个世界，只需要昙花一现就能让读者管中窥豹，进而相信整个世界的真实性了——毕竟，我们也是因为感受到了现实世界给予我们的那些深刻体验，才相信了它的真实存在不是吗？

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2020-10-11 16:05 ↑

当然，二者其实并不截然矛盾。后者，也同样可以兼具丰富而严谨的设定；而前者，也能传递美感。其区别，仅仅在于创作者核心致力的是哪个方向。在于其着力点和追求方向，到底是努力去用设定体系来模仿现实世界呢？还是努力去创造出深刻、让人无法忘怀的感觉感受。

最后分享下我与此讨论有关的个人经历。
曾经我在第N次刷完指环王后，觉得巨美无比非常激动，于是跑去当时的指环王贴吧想要分享交流一番，但去了之后感觉很怪。因为当时的主流吧友都是在钻研设定，精品贴都是一些类似于“考证中州大陆某某地的植被分布”、“考证中土世界历史中某某细节”类似的一些帖子，并且，整个贴吧的讨论氛围也在无形中被禁锢在了“设定党”的领域里，都是在交流甚至攀比对托尔金创作设定体系的理解掌握和熟稔程度。我当时看到这样的情形觉得超奇怪的，有些东西，大概率托尔金自己想都没想过，他们在这里一本正经跟搞学术研究一样弄个不亦乐乎，不是很好笑吗？而托尔金创作中真正宝贵的东西，也就是《指环王》系列中一般奇幻小说都很难达到的史诗感和美感，那些让人潸然泪下的隽永，那些使《指环王》能够超越一般奇幻小说类型文学的限制甚至接近严肃文学的东西反而无人关注，岂不是买椟还珠、本末倒置？
所以当时我一个人和差不多整个指环王贴吧大撕了一场，现在想来还印象深刻，哎WWWWWWWWWWWWWWWWWWWW

红峡青灿

我没有很明白你说的两种分类，大概是因为你例子举得不够多~

我觉得你大概有get到，要我再举几个例子，我只能举我不是很熟悉的作品，龙枪、星际大战都比较属于我说的理科奇幻，
但这无关紧要，因为我觉得你确实是已经知道了差别，只是我的描述大约不够精准。

你说的“理科奇幻”下略

对对对，我知道你的立场，你一直都是这样的，这也说明了你确实知道我在讨论什么。
我上面不也说了，我是个文学实用论者，也就是说我觉得文学是为了其他目的服务的，无论是讽谕时事张扬人性啥的，总之我看待文学作品的时候动机不纯，所以我就会去看我现在讨论的那种架空意识的差别WWWWWWWWWWWW

诚如你说的，大部分很优秀的架空作品(注意，我是说内容优秀，而不是人气很高)是被我分类在文科奇幻的，这点你看我举的例子也能发现。

费劲去搭建这些设定，我认为最终的结果充其量仍不过只是一套相对有逻辑、有意思的个人想象而已，价值与任何人无聊时的随意遐想并无本质区别，并没有丝毫接近“创世”这个终极目标~

就我看来他们的目的是创造一个属于作者本身的幻想世界，但你说的作者要想“创世”，实际上，要做的并不是去模仿搭建一个世界，而是要去在作品里复制、创造世界给人带来的感觉其实我觉得也是一种文学实用主义啊？这些作品是为了让读者感到某些感受，这不就是用文学的形式去包装想表达的意涵了吗？

但其实我觉得熊你还是同意我的，只是我们用来描述的词语不同，我不是说了吗？

理科奇幻注重的是事件完整性和合理性，文科奇幻注重的是事件的感受性和创造性

只是我个人的分别点是在于(可能是巧合)我发现这些设定党都是理科出身的，这也包含我和毛毛，
所以我私以为理科生作者因为生长背景而容易采取这种你称为设定党的诠释架空方式。

但就我跟毛毛以前看到的，real设定党，其实跟我所为的理科奇幻还是有本质上的差别，real设定党，是那种搞很多人设搞很多物品设定，但无法构建出一个完整的世界规则，也没法描述出整个世界观的那种，只能量产零碎设定，其实不存在核心思想的人，这种你一定也看过。
我所谓的理科奇幻，是用作品中的细节和每一篇设定的定性去建构世界的，你就看毛毛嘛！她很典型就是这种，用作品去阐述世界观的，不是那种只喜欢搞造人搞神奇的道具和诡异的事件的那种形式。

最后分享下我与此讨论有关的个人经历。(下略

我完全可以想像你做这件事的样子还有那些人的反应WWWWWWWWWW因为我逛fate版的时候也一天到晚目睹这种事情WWWWWWWWWWWW
诚如你说那种文科奇幻是为了感受而服务的，fate也是这样的吃书频频但反正就是感觉上爽，
但总有无数的文在讨论每个从者在不同作品中怎样怎样的差别什么士郎的派生路线之类的，然后就会撕起来，
认真说我都不看这种文的，干嘛呢？我完全相信型月根本没有打算去统一这些设定，有一句形容这种现象的名言就是：
「蘑菇懂什么fate！」

大熊星座

回复 5#  @红峡青灿

好的，那看来我确实get到你的意思了，只不过我还是觉得这和男、女作者，或文科、理科出身无关，归结到性别或出身上有点太偏见了WWWWWWWWWWW

你快看我在你回复后又特意把《银翼杀手》的引用专门放了一个引用框！
一方面强化一下逼格（？），一方面这句话用来总结这个讨论简直再合适不过了WWWWWWWWWW

电影中，说出这句话的是一个机械复制人，换言之，不是人类WWWWWWWWWWW
但他们获得了自我意识，于是跳出来反抗不公的命运~
主角在追捕复制人的过程中，这个复制人死前在雨中对着主角说出了这样一句话，而正是这句话，真正让主角感受到并相信复制人确实是具有自己的感受和意识的，机械复制人也是人，而不是机器WWWWWWWWW

你看，问题就在这里！
世界是真实存在的吗？客观上确实如此。但主观上，The world is exist because I feel it！所以，对任何一个个体而言，主观上世界的存在真不真实根本无所谓，只有感受才是真的！感受是真的，那么世界就是真的！
进而说到创作，奇幻创作所谓的“创世”，从形而上的意义出发，其实和真的神创世也没区别。就因为，作者通过作品，同样可以创造足够深刻的感受，创造不逊色于现实世界给读者带去的感受，甚至可能更加深刻！我的想象虽然不是真的，但我通过想象和创作制造出的感受却是真的，那么，我们既然从现实获取的感受中相信了现实世界的真实，同样也可以从作品的美感中，相信作者创造的世界的真实！这多么棒！
但如果走了另一条路，那么如你所言，创作所肩负的这种了不起的【创世】，就会退化、坍缩为仅仅是“创造一个属于作者本身的幻想世界”，只是作者寄放自己遐想的一隅，让作者可以在这个角落里扮演上帝放飞心灵，不再是真正的【创世】了WWWWWWWWW

最后，我觉得这种想法不属于“文学工具论”诶，因为，“去创造足够深刻的感受和体验”这件事，本身其实就是“美”了，美本身就是最深刻的东西，或者说，感受深刻到了一定程度就成了美！所以，这样的创作目的，我觉得本身就是“为美而创作”了WWWWWWWWWW

再最后，你的“比较不公正”小折叠筐.........我觉得我们还是忽略那些人吧WWWWWWWWWWWW
虽然你喜欢那么去称呼，但他们才不属于真正意义上的“设定党”，他们应该属于创作无力者才对WWWWWWWWWWW
当然我也创作无力，所以我只吃不生产（炸）

羽·凌风

竟然被提到了那么多次！我出来了！（X）WWWWWWWW
以前我和熊讨论过这个问题，自己也想过不少类似的WWWWWWW

我觉得要讨论这个问题，首先需要明确一下定义，需要区分一下【目的】和【方法】
目的向的理科，就是为了搭积木，也就是熊所说的设定党，这些人大部分根本就不在乎世界观里有没有能打动人的故事，他们想要的仅仅是一个看起来很真实的世界观而已；
目的向的文科，就是为了卖文笔，这样就会变成为赋新词强说愁的文青（灿说的墓园那些人其实我觉得很多都属于这种，并不是真正地在传达感受，而是在卖弄文笔/文青）；
而方法向的理科，是通过严谨设定的方法去展示某种感觉，就像灿你说自己的核心目的是为了展示人性（这可不是一个理科向的主题），你举例的刘慈欣其实也很喜欢在描写到特别的科幻奇观时强调一下个人的感受（即《星际穿越》那种感觉，用严谨美丽的科幻奇观来感动人心，而不是单纯用剧情来感人）；
方法向的文科，则就是fate那种通过强化剧情、人设来展示感觉，而不管设定本身是否严谨。
前两者的目的并不是【艺术的美】，而是设定或是文笔本身，所以前两者其实都是很拉胯的
而后两者的目的通常都是【美感】本身，理科和文科仅仅是到达这种美感所走的路不同而已
所以，理科人总是从理科的方法去接近美感，原因就很简单：因为学理科的人大部分都是喜欢/熟悉理科的，当然更倾向于从自己喜欢/熟悉的角度入手啦WWWWWWWWW

至于后面讨论到的【创世】的意义，其实我觉得这件事也需要按照【目的】和【方法】分开来看待
目的向的创世，就像熊说的想要真实所以就事无巨细地去模仿现实设定，这其实是一个噱头、一个伪命题，毕竟只要是“创造”出来的东西，不管你搞得多严谨，你能比得过现实？任何严谨的创世终究还是虚假的
而方法向的创世，其核心目的并不是创世本身，而是通过创造完善的世界观来更好地展示其中的故事，毕竟一个背景设定/逻辑有硬伤的故事读起来很容易让人跳戏、难以共情不是吗？WWWWWWW
理科人热爱这种严谨向的创世，也是因为对于喜爱理科的人（或者说喜欢科学思维的人）来说，严谨/系统的规则本身就有一种美感，那么，既然自己喜欢，为何不用呢？WWWWWWWWWW

说起来，我觉得托老应该是属于理科向的，或者更准确的说，是属于“科学思维”类的（人文科学也是科学，也注重严谨性和系统性）
毕竟托老还是做了很详实很严谨的语言设定，来帮助自己更好地展示故事WWWWWWWW
而且从托老的例子就能很明显的看出来，这种“理科”只是方法而不是目的，托老并没有像语言设定那样把整个中土都事无巨细地设定一遍
他选择设定语言，就只是因为他本身是语言学家，他喜欢/熟悉语言学，并且语言学本身对他而言就有一种美感而已WWWWWWWWWWW

总的来说就是，关键点不是文理科本身，而是这种文理科倾向到底是目的还是方法
目的向的不管是理科还是文科思维，都属于还没搞明白“作品”/“创世”到底追求的是什么
而方法向的不管是理科还是文科思维，本质上都是殊途同归，只是个人喜好/擅长点不同，所以导致偏好不同而已WWWWWWW

红峡青灿

世界是真实存在的吗？客观上确实如此。但主观上，The world is exist because I feel it！所以，对任何一个个体而言，主观上世界的存在真不真实根本无所谓，只有感受才是真的！感受是真的，那么世界就是真的！(下略

哦熊你这种说法让我突然觉得，其实本质上这两者的差别还真不是甚么性别啊出身，是差在对世界描述的角度主观或者客观，不，文艺点说是创世于理，或者创世于情吧！

最后，我觉得这种想法不属于“文学工具论”诶，因为，“去创造足够深刻的感受和体验”这件事，本身其实就是“美”了，美本身就是最深刻的东西，或者说，感受深刻到了一定程度就成了美！所以，这样的创作目的，我觉得本身就是“为美而创作”了WWWWWWWWWW

这个我比较持保留态度，因为相比于感受，美又是另外一种更加主观且更加虚无的概念了，同时也更不容易同理，因此扯到美上我觉得这就很难讨论了，至少相比于文学工具论/文学实用主义来说，美太玄WWWWWWWWWWWWWWWWW

再最后，你的“比较不公正”小折叠筐(下略

这可能就是我被环境影响了，毕竟这种人充斥在创作圈你懂的，数量过多所以难免会不得不看向他们，
也因此才会不小心把这些纳入探讨创作者的范畴WWWWWWWWWWWWWWWWW

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to毛毛

以前我和熊讨论过这个问题，自己也想过不少类似的WWWWWW

那你为啥躲著不发WWWWWWWWWWWWWWWWWW

毛毛你简直了，你居然把我的两仪分四象了WWWWWWWWWWWWW
这细切下去就八卦了，你看你果然也很喜欢分类啊！连这个回文都爆出一股理科味WWWWWWWWWW
但你这么一说我也感觉到，确实我举例子的那些作品之间也不是全然相似(当然不可能，全然相似那是抄袭我不会认定为佳作的)
所以说你该早点把这拿出来讨论的，因为我发这文的时候，没有去细细讨论方法和目的，你会朝这两点著手，说明你早就有想过。

你从语言的角度把托老定义为理科向的，我现在想想也是一个正确的切入观点，
因为你之所以让我感觉很理科，就是因为你喜欢设定习性和分类，但这不就是因为你是读生态的吗？
然后我想到我会花很多力气去写超自然和现实的关联，是因为我活在一个信仰多样性很高而且非常常见的地区，宿命论很常见，但我本人的工作与生活圈是无神论主宰的，因此我常常处于必需感受神与人的差异的状态下，自然对这方面就会有所执著。

而我本来之所以把托老分到文科去，是因为托老雕琢的语言学是我相当相当不擅长的领域基本都到了看不出来他细腻程度的境界，但在我特别会著眼的部分(生物学的部份)他因为就不是那么细腻，我感觉那些设定就是为了去配合文章中的情境营造做的一些设置，比如说座狼的习性相比于索伦为甚么会变成索伦来说就是一句话带过，还有比翁啊树人种族最后怎么了一开始是怎么生成的都是简单带过，甚至都没有细腻描写甘道夫的马为甚么会变色，还有中土世界的风貌自然景观也都是可以想像的程度，没有仔细的对植被啊地质做介绍，才让我感觉他重心并不在这方面。

羽·凌风

你从语言的角度把托老定义为理科向的，我现在想想也是一个正确的切入观点，
因为你之所以让我感觉很理科，就是因为你喜欢设定习性和分类，但这不就是因为你是读生态的吗？
然后我想到我会花很多力气去写超自然和现实的关联，是因为我活在一个信仰多样性很高而且非常常见的地区，宿命论很常见，但我本人的工作与生活圈是无神论主宰的，因此我常常处于必需感受神与人的差异的状态下，自然对这方面就会有所执著。

没错，就是这个意思，YOU GOT IT
我其实就是个很典型的例子，你可以看到我深入设定的部分基本全都是动物演化和行为生态，而对大多数真•设定党(?)最喜欢纠结很多篇幅还搞不出啥特色的编年史、政权结构和宗教组织都是简单带过
这就显然，只是因为我是学生态的，我喜欢往这方面设定而已WWWWWW

不过看到你们讨论什么样的设定才是真的“真实”……
对于每个个体而言，只有自己的主观感受才是真的，这话没错，但是我觉得这个“感受”包括的应该并不仅仅只是“情感体验”吧
对于主力学习某个领域、并且喜爱那个领域的人来说，他们对美的主观感受就也包含了“对科学规律的探究”
对他们而言，研究、发现规律的过程也是一种值得谈论、希望能让人共鸣的主观体验，这就是所谓的科学家都会圈地自萌（X）WWWWWWW
比如托老师，我相信他设定那些复杂完善的语言文法、历史演替的时候，想的并不是“用模仿现实的方法来让中土变得更现实”，而是在展示自己眼中语言学的美并且希望大家都能感受到WWWWWWWWW
所以，喜欢规则的人觉得“复杂完善的理科式设定是真实的创世”，我觉得并不算走偏WWWWWWW

当然，那些真•设定党，死扣表面工程、做设定的目的就是“特地设定得地球一样面面俱到并与此为真实”的那种，大概也许确实是偏的！（炸）WWWWWWWW

大熊星座

回复 9#  @羽·凌风

你说的没错！
但是，“情感体验”本身就是个很广义的词汇啊WWWWWWWWWWWWWWWWW
你说的这种“对美的主观感受就也包含了对科学规律的探究”、“研究、发现规律的过程也是一种值得谈论、希望能让人共鸣的主观体验”我也是算到“情感体验”里的WWWWWWWWWWW
不矛盾WWWWWWWWWWW

Tomatiel

管那么多作甚！酷炫就他妈完事了！【大声嚷嚷】
“酷炫”其实是一种审美，而审美当中包含着理性的审美，感性的审美，等等。
大陆教育体系语境的“文科”偏重的是如何从一大堆只是描述表象的叙事文字中寻得其思想内核，它并非感性的，也并非体验情感，而是一种类似抽丝剥茧的拟合过程，非常冷酷的过程。（我觉得和“artist”还不太一样）
所以如果说“文科奇幻”，那更贴切的应该是“文以载道”的奇幻比如暴雪通过各种哈批剧情操作告诉你，现在他们的编剧组就是傻逼开会。文字和故事只是表象和工具，是一个什么道理什么思想内核的包装纸。
但在创作里，这样功利的想法，其实是十分要不得的。
至于那些那些死扣设定的就让他们扣死吧，烦了，毁灭吧.png