紅峽青燦

等等，草圓你用瞎眼那邊對著現場怎麼看WWWWWWWW
她都沒搞清楚誰是誰非就要去幫???這挺不經大腦的，雖然小蛙也常這樣，但她一不高興了或覺得被耍了就會逃之夭夭，或者殺光所有人跑路WWWWWWWWWWWWW

她的特长技能：给自己发个道德绑架 然后嗖一下跳进本来能绕过去的火坑 尽管离这个结局还有相当久 （她剧情还蛮多的）但这会把她带向最终的死亡，所以我不太喜欢这姐们↑

官方吐槽最為致命啊！泥不要自己劇透！

最後那個對作品的描述我個人不是很同意，我覺得作品雖然會受制於作者的狀態，但並不完全是作者人生。
舉個例子，張愛玲在還沒體驗到人情冷暖的激烈變化之前，就寫出了非常多感情細膩的作品。這難道代表她是一個很富有經驗和感情的人嗎？我覺得並不是，只表示她是一個非常出色的觀察家和情節構思者。
雖然我們會看見許多的大文豪把自己的人生拓印在作品裡，能從他們的作品中讀到那個人，比如馬克吐溫比如傑克倫敦比如蘇軾或者我最喜歡的聖艾修伯里都是這類，但並不是說只有這類作者做出的作品才是好的作品。另一方面，被自己作品綁架的作者，好比說深陷作品的氛圍和情節以及人性的苦悶導致自盡的海明威，雖然是優秀的文豪，但我不認為是值得效仿的對象。

因此，對於我們這種業餘作者，我覺得最重要就是開心，在創作的過程中感到開心，跟人分享自己的創作而感到開心。我看你的漫畫覺得愉快，看毛毛的文章覺得非常有趣，所以我就會看。而我有想寫的故事就會寫，寫出來說完一個故事就能感到快樂，這才是創作的本質。作品應該永遠是先為作者的情緒和它自己的存在而服務的存在，並不是人生的方向舵或者壓迫。我們正是因為不是職業作者，才享受更多的自由。